我很纳闷一件事.中华人民共和国国徽作为中国国家形象的标志,竟然在国内任何一本标志设计书中都没有讲过它(起码我看过的标志设计和VI设计书内没有看到过),难道是标志不够经典?使用了将近60年从来没有换和调整过形象,试问国内外有几个标志如此经典?他的设计师都是20世纪国内大师级的人物,甚至他们的学生都是现在大师级别的了,可见设计师也是重量级别的,他的应用规范更可是可称为标志应用的典范,他甚至颁布了一部《中华人民共和国国徽法》,试问那个标志应用达到了如此地步?如此经典的标志为什么没有介绍,抛除政治因素外,我们来看看这个标志设计.
国徽，应该是中国标志设计里最大的项目了，和我们以往标志认识的不同是，通常标志大部分是以商业项目为主，项目往往比较小，定位也比较好做。而设计一个国家标志——国徽则是一个系统庞大的工程。往往是集中一个国家最顶尖的设计师来完成，我们个国徽在1950年设计完毕。在国徽的设计中我们也采用了目前比较常用的方法——征集。然而征集却是令人失望的。在国徽图案的征集中，政协筹备会虽收到了稿件９００幅，但征集到的国徽图案与国旗图案相比，不仅数量上悬殊很大，而且在构思上也有较为明显的差距，应征者大多把国徽想象或设计为普通的证章或是纪念章，难以反映新中国对国徽的要求，同时，代表们也对未来国徽图案的认识不一致。
经过反复讨论，国徽图案仍不能令人十分满意。因此，代表们一致同意，国徽图案没有提交政协大会讨论，留待将来由中央人民政府决定。
１９４９年１０月，中央人民政府成立后，即委托中央美术学院成立了国徽设计小组，由张仃、周令钊、钟灵等几位美术家组成。后来，周恩来指示要多吸收一些专家共同设计国徽，又在清华大学营建系成立了以系主任梁思成为首的国徽设计小组.这样，出现了美术学院和清华大学两个专家小组，对国徽进行重新设计。美院组有张仃、张光宇和周令钊，其中张仃为组长；清华小组的组长是建筑系主任梁思，成员有林徽因、李宗津等以及研究中国古建的学者高庄、罗哲文担任。政务院由钟灵统抓两个小组。最后提交政务院的有3个方案，分别是美院张仃、张光宇方案，周令钊方案和清华梁思成方案。
在张仃、张光宇的方案中，底下是天安门，周围是齿轮、麦穗，中间有一个五角星；梁思成的方案中，周围是“玉璧”，中间也有一个大五角星。周令钊的方案中，也有天安门、齿轮和麦穗，所不同的是他在天安门上边画了5个五角星。周令钊见过越南的国徽，中间就有一个五角星。所以，为了避免雷同，周令钊就改动了一下。当时国旗图案已经公布了，便就在天安门边上加了五颗星，正是这一方案，最终获得了国徽审查组的肯定，他们认为周令钊的方案有可取之处，可以以此方案为主加以修正和完善。
１９５０年６月２０日，全国政协国徽审查组最后一次讨论，审定了国徽方案，由组长马叙伦、副组长沈雁冰向政协全体大会提出了审查报告。６月２８日，中国人民政治协商会议第一届全国委员会第二次会议同意马叙伦委员代表国徽审查组的报告，通过了国徽审查组所拟定的国徽图案，并提请中央人民政府核准公布。全国政协一届二次会议通过了国徽图案及对该图案的说明，经中央人民政府委员会第八次会议通过。９月２０日，毛泽东主席发布命令，公布关于中华人民共和国国徽图案及对该图案的说明、使用办法等。
国徽项目设计我们要考虑的是它所处的时代背景，项目背景，设计师背景等诸多元素，这样的评判才是一个客观的，准确的。1949年新中国刚刚成立，社会经历了重大的动荡波折，正是一个需要建设的时代，一个新成立的政府需要世界的了解也需要国内人民的信任。同设计商业标志不同的是，国家形象设计是复杂的，并且不是一般的复杂，他要求设计师要有准确的设计定位。设计作品能反映一个国家的形象。同时他要有巨大的内涵，经典性，民族性等诸多因素。
再让我们看这些主创设计师的简历吧。
张仃，工艺美术家。奉天（今辽宁）黑山人。１９３８年到延安。曾任鲁艺教员、《东北画报》总编辑。１９４５年加入中国共产党。建国后，历任中央工艺美术学院教授、副院长、院长，中国美协常务理事，中国工艺美术学会副理事长。长期从事美术普及、工艺美术教育与民间美术的研究工作。擅长装饰画、山水画。负责设计的美术动画片《哪吒闹海》，曾在国际电影比赛中获奖。有《张仃漫画集》、《张仃水墨画集》、《张仃画集》等。
周令钊，画家。湖南平江人。１９３５年毕业于武昌艺术专科学校师范科。１９３８年在国民党政府军事委员会政治部第三厅工作。曾参加漫画宣传队、抗敌演剧队，从事舞台美术设计。１９４９年加入中国共产党。历任中央美术学院副教授、教授。１９６５年参加设计全运会团体操背景画，获金质奖章。１９８０年设计国庆三十周年纠集邮票，获最佳邮票设计荣誉证书。有文学作品插图多种。
张光宇，中国漫画家，装饰画家。1900年8月25日生于江苏无锡，1965年5月4日卒于北京。小学毕业后随张聿光学画布景。1921～1925 年在南洋兄弟烟草公司广告部画月份牌年画。20年代后期至30年代与他人创办东方美术印刷公司、时代图书公司，编辑出版《上海漫画》、《时代漫画》、《独立漫画》等杂志。1938年在武汉参加抗日宣传活动。40年代任电影美工。1945年与叶浅予等人在重庆举办8人漫画联展和《西游漫记》漫画展，后到香港参加人间画会。1949年后任中央工艺美术学院教授、中国美术家协会理事。张光宇长于政治时事和社会讽刺画。作品手法借鉴装饰画的表现形式，代表作为《西游漫记》，作品辛辣地讽刺和揭露了当时大后方的黑暗腐败。他的装饰画在民间、民族艺术的基础上，吸取外国美术中的优秀成分，形成形式感极强，富有民族趣味的时代感的风格。出版《光宇讽刺画集》、《民间情歌画集》、《林冲》连环画、《西游漫记》、《张光宇插图集》等。
梁思成（ 1901——1972），建筑学家。广东新会人。1927年获美国宾夕法尼亚大学建筑系硕士学位。1928年入美国哈佛大学美术研究院学习。回国后，曾任东北大学教授、建筑系主任，中国营造学社研究员。1947年获美国普林斯顿大学荣誉文学博士学位。建国后，历任清华大学教授、建筑系主任，中国科学院技术科学部委员，中国建筑学会第一至四届副理事长，北京市第一至三届政协副主席。中国民主同盟盟员。1959年加入中国共产党。是第一、二届全国人大代表，第三届全国人大常委，第二届全国政协常委，第三届全国政协委员。长期从事古建筑研究和教学工作。1946年创设清华大学建筑系。对中外古建筑、城市规划、建筑设计造诣颇深。曾参加主持中华人民共和国国徽、天安门广场人民英雄纪念碑的设计。设计了扬州“鉴真和尚纪念堂”。著有《中国建筑史》、《中国雕塑史》、《营造法式注释》、《APictorialHistoryofChineseArchitecture》(英文版)等。
这里除了梁思成接受过国外的设计教育外,其他人都是国内画家和工艺美术家.平面设计这个专业在以前大家都知道叫做装潢设计,而现在装潢设计大部分认为是室内外装潢了,装潢设计专业的教师原来都的工艺美术家和画家,原来大部分院校的平面设计专业都属于工艺美术系.随着平面设计这个专业不断细化和不段发展,已经完全独立.但是我们回想在1949年那个年代,由于战争的破坏,商业环境已经极其恶化,政治艺术是当时的主流,除张光宇当年在上海做过商业设计过,其他人基本都没做过,梁思成虽然接受过国外设计教育,但是是建筑设计的,和标志设计还是有很大区别.他们的思考方式起码是两个方向的.当时有一些社会主义国家已经设计了国徽,我们来看看我们的国徽设计吧,基本他们都是从苏联国徽演变或多少借鉴了苏联的国徽设计内容.我们发现他们的共同点都是:麦穗(谷穗),五星,彩带或布缦.
苏联国徽
越南国徽
朝鲜国徽
我们来看一看标志图形吧,中华人民共和国国徽的内容主要由国旗、天安门、齿轮和谷穗构成。其蕴含的深刻内容是：这里涉及一个关于中国形象的问题，什么是代表中国的？是龙？是长城？或是其他......为什么没有使用其他形象，而使用了天安门？中国的新民主主义革命是从五四运动开始的，到１９４９年取得了伟大胜利，建立了中华人民共和国，天安门是“五四”运动的发源地，又是新中国成立时举行开国大典的盛大场所，用天安门图案作新的民族精神的象征，是十分恰当的。用齿轮、谷穗象征工人阶级与农民阶级；用国旗上的五星，代表中国共产党领导下的中国人民大团结，鲜明地表现新中国的性质是工人阶级领导的以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家。把标志从中间分开两面是完全对称的,对称会让一个图形稳定,但是也很容易使图象呆板.可是我们看国徽设计毫无呆板之意。升腾的谷穗有变化而又动感十足。它为以后农业设计作出了典范，我们看农业银行的标志和其他著名的农业类标志无不受国徽的影响。受当时艺术为政治服务影响,下垂的幕布显出了庄严肃穆的气氛。 标志使用了红色和金色,象征了红色政权,金色是历代皇家使用的颜色.他一直是统治阶级使用的,而我们的统治阶级是工人和农民,金色的齿轮和麦穗正好点题了.红色一直成了我们中国的象征颜色甚至后来有专门的颜色叫“中国红”。虽然他不是从国徽开始的，但是国徽可以说进一步强化了这种意义的普遍性，可以说一个好的标志,应该具备的素质,在国徽上都能体现出来.他的独特性、远见性、可识别性、经典性、传达的准确性、意义深远性、等等，在今天看来一样具有十分强的借鉴意义。
