Born in Xi'an, China, 1979
Graduated in Design Department of Xi'an Unite University, 2000,
member of shenzhen graphic design association (SGDA)
member of The Art Directors Club.lnc.(NY ADC)

深圳平面设计协会会员
纽约艺术指导俱乐部会员

1979年生于西安
2000年毕业于西安联合大学工业设计系视觉传达专业

Exhibitions:
作品参展及获奖:

04 Hong Kong International Poster Trieniale
04 第二届香港国际海报三年展 （银奖）

06 Golden Bee 7 Moscow International Biennial of Graphic Design
06 第7届金蜜蜂国际平面设计双年展

06 20th Poland International Poster Biennale in Warsaw
06 第20届波兰华沙国际海报双年展

06 The 8th Japan International Poster Triennial In Toyama
06 第8届日本富山国际海报三年展

06 22nd International Biennale of Graphic Design Brno
06 第22届布尔诺国际平面设计双年展

06 The Tokyo Type Directors Club (TDC) Annual (Excellence)
06 日本东京字体设计指导俱乐部年展

06 Typo China Exhibition
06 瑞士“文山字海”新时代中国汉字海报展

05 Graphic Design in China
05 平面设计在中国05展

05 Chinese Character International Poster Exhibition in Taiwan
05 台湾国际汉字海报邀请展

05 Outlook Design & Art Show Shanghai
05 上海出街新锐设计艺术展览

05 Shenzhen Look at Me 30 Show
05 深圳 Look at me 30 展

05 Bilder-Schrift Exhibition in Lucerne, Switzerland
05 瑞士卢塞恩图文-中国新时代文字海报展

05 The 15th Finland International Biennial of The Poster in Lahti
05 第15届芬兰拉赫蒂国际海报双年展

05 "MAN & G0D"ART Show in Germany
05 “人与神”艺术巡展-德国斯图加特展

04 The 3rd China International Biennial of The Poster in Ningbo
04 第3届宁波国际海报双年展

04 Hong Kong International Poster Trieniale
04 第2届香港国际海报三年展

03 Shenzhen Design 03 Show
03 深圳设计展

03 The 3rd China International Poster Biennial
03 第一届中国国际海报双年展

Interview&Publications
作品收录及专访:

《艺术与设计》、《包装与设计》、《c_design》、
《中国标志设计年鉴04》、《亚太设计年鉴05》、《China graphic》、《亚太设计年鉴06》等。

《平面帝国》：

夏文玺你好，您是从西安出来的优秀设计师之一，您能将你这几年的历程给大家讲讲吗？

夏文玺：

最初蒙党晟老师推荐，在深圳杜峰松设计公司任职两年，学习到了很多方法和理念受益终生；后和曾一起做过同事的柏志威一起组建了本质设计——一个独立设计团体，彼此独立对待客户共同解决设计， 06年底解散本质成为独立设计师。

《平面帝国》：

你的职业目标是什么？当初离开西安时的思想和你现在的思想有什么不同？将来还会回西安创业吗？

夏文玺：

对专业的喜好取决于兴趣，我没有什么大的职业目标，如果有那就是做一个好的设计师。当初来深圳市抱着拿着工资来上学的心态，希望自己可以快速学习成长；现在除了一样要快速学习更新知识外，也要多赚些银子。我想可能会，毕竟要落叶归根，父母也要我照顾。

《平面帝国》：

东南飞的西安优秀设计师不少，你认为作为很有文化底蕴的古都西安，为什么留不住优秀的人才呢？

夏文玺：

这个问题一方面西安经济结构相对单一，能养活设计师的物质基础就比较薄，单子少了就会恶性竞争，一味的顺从客户，客户本身眼界和意识又有限，设计师难免做得很辛苦。

另一方面西安历史与文化的源远厚重，对城市文化的理解是单一化的，是缺乏新元素和活力的。西安不自觉中就有一份文化之累。在西安的人不自觉中就在不同的文化中有了取舍，思想上就不怎么开放了。走出西安，在那些城市文化多元化的地方，没有了固有的好恶，肯定是如鱼得水。

《平面帝国》：

西安文理学院出过不少的优秀设计人才，你能讲讲你在学校时的一些难忘的故事吗？或者你的处女作的创作故事？

夏文玺：

我是一直以旁听生的身份在各个年级班级里听课，对什么都充满了求知欲和热情。但是作业却很少能够完成，可能老师打分都是看我好学的印象分吧！党晟老师和张熹老师对我的影响最大。

《平面帝国》：

你能谈谈中国的设计现状吗？中国的设计和国外的设计有什么区别呢？

夏文玺：

现在在国际上重大的展览上都不乏中国的身影，作品的水准也很高。

整体来看现在中国设计师越来越注重手法和技巧性的东西，作品都很鲜亮，包装得都很好看，

但细细品味就觉得挺空的没有什么意思。我觉得问题可能是国外的设计非常注重前期的调研、策略、概念等等，设计只是水到渠成加上解决美术上的问题而已。

还有就是国外的设计很注重专业理论上的总结。

《平面帝国》：

现在有好多设计师在搞创作时都面临着设计灵感的问题，你能以你的某幅获奖作品为例给大家讲讲如何处理创意和主题的关系，或者当你遇到一个主题是如何找到灵感去创做的，你实现这种灵感和主题的素材又是怎么得来的呢？

夏文玺：

灵感来自哪里，不好说，但充实和体验是保持创作力的方法。

我工作的过程是选择 概念和选择表现的手法过程。从 100（深入的了解）到 0（回归到问题的原点）到 1（选择最合适的概念与手法）。

以近利刚古纸业所作的形象海报为例：想表达刚古的特种纸是好设计“催化剂”的概念，选择了蘑菇来体现“催化剂”的概念。“设计鲜汤”找到概念后，通过好控制的手绘和字体的组合，并使用“雨点”将蘑菇、字体、以及纸张相结合。

《平面帝国》：

你是怎样评定一个作品的好坏的？标准是什么？

夏文玺：

新的，有趣的，正确的。

《平面帝国》：

有些人抱怨现在的一些设计根本是“胡乱画”看不懂就是艺术，你是怎么理解这句话的？

夏文玺：

设计象大多数艺术一样也是需要语境的，一个和自己不相干或不了解的主题肯定是得不到共鸣的。

《平面帝国》：

在你的设计生涯中，有没有你最敬佩的或者帮助过的人，现在你想对他说点什么？

夏文玺：

有非常多的人帮助我和影响我，要感谢的人也很多。我只有坚持理想才算对的起这些帮助影响我的人。

《平面帝国》：

谢谢你接受我们的采访，最后请你给西安的设计乡党说句话。

夏文玺：

西安的设计师都是很优秀的。我想要说的还是思想多一点开放，多看，多尝试新的风格，通过我们的努力让 西安的城市文化更加的多元化，更加的丰富多彩。

《平面帝国》：

好！再次谢谢你的精彩回答。